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標題: 漫談舒曼的《春天交響曲》（邵奇青） [打印本頁]

作者: Goethe 時間: 2011-1-8 05:23 AM 標題: 漫談舒曼的《春天交響曲》（邵奇青）

漫談舒曼的《春天交響曲》（邵奇青）
2005-12-05 21:18:36 來自: 兒時情景
漫談舒曼的《春天交響曲》

作者：邵奇青
這部交響曲無疑深受貝多芬的蔭民
幾乎處處閃現著貝多芬交響曲的影子。「然而它卻是舒曼的《降B大調第一（春天）交響曲》。我想，熟悉貝多芬交響曲的人，是不難理解這部《春天》的。
不過舒曼想學貝多芬，他卻永遠學不到貝多芬的那份偉力與豪情。可是舒曼畢竟是舒曼，他卻有本事學成個「舒曼式的貝多芬」這倒也不簡單。若顛個個，貝多芬學舒曼，那也學不成。因為貝多芬在情場上吃了一輩子的敗仗，而我們的舒曼卻是乘著得勝的風頭，這才寫下了《春天交響曲》的。何況，《春天》初稿的寫作才化了四天功夫（1841年1月23日至26日），全部竣工也沒超過一個月。這在貝多芬是只好望其項背，自歎不如了。因為貝大叔（貝氏比舒曼大40歲，故堪稱「uncel」）作起交響曲來最快也要一年半載。難怪舒曼在日記裡洋洋得意地自我陶醉於「在這樣短的時間裡這樣輕易地就完成了這樣大的作品」。
關於《春天交響曲》的寫作，舒曼曾經寫信給他的忘年之交、德國的小提琴大師史波爾說，春天年年迷人,是春天的精魂給了他創作的靈感。既然春天年年迷人，那為什麼舒曼早不寫，晚不寫，偏偏要在
1841年的冬去春回之際來寫他的《春天》呢？這便要勾出一幕傳為口碑的戀愛悲喜劇了。
舒曼跟柴可夫斯基一樣，原來是學法律的。1828年他秉承母命，從家鄉來到當時德國的文化中心萊比錫進了大學的法學系。正是他的萊比錫之行，把他的音樂事業的前途和私生活的姻緣結為了一體。在萊比錫，他得到了鋼琴教育權威弗裡德裡希·維克的格外青睞，成為維克的得意門生。是維克敲定了舒曼的職業音樂道路。維克說服了阻撓舒曼獻身音樂的舒曼的母親，為舒曼打下了嚴格、紮實的音樂基礎。當舒曼拜師維克的同時，也就認識了維克的女兒、後來的大鋼琴家克拉拉。那時舒曼十八歲，克拉拉才九歲。舒曼乾脆住到維克的家裡，一住就是兩年半。
維克老頭做夢也沒有料到，舒曼的這一客次非同小可後來在他看來簡直無異於「引狼入室」，這位被克拉拉幾可呼之為「叔叔」的小伙子，竟叼走了自己的寶貝千金，而舒曼亦癡心到坐等克拉拉長大再與其結婚的地步。
舒曼與克拉拉的情投意合自不必說了，其間的離愁別恨更不知有幾番幾度。只到得克拉拉十八歲成年之時（1837年人二人雖未「後花園相會」互贈荷包錦帶之類，倒也山盟海誓，私訂了終身。。。。·
恩格斯評價歌德兼有偉人與庸人的雙重品格，老維克雖則離偉人尚差一步，但庸人的脾性卻染上不少。他決不肯做舒曼的泰山大人，理由是舒曼太窮，養不起克拉拉。但據說這並不是根本的理由，還有一條說不出口的隱諱：作為鋼琴家的克拉拉這時已經成名了（而作為作曲家的舒曼的作品尚無人能夠理解——除了克拉拉），正是果樹結果的時節，老維斯很可以淨享一下
植樹者的榮耀和摘果子的收益了……。眼看要「賠了夫人又折兵」,真也氣急敗壞了。他把克拉拉帶走，還預備了一支手槍揚言要送舒曼的小命。叵耐是舒曼恁不買賬，硬是把冤枉喊上了公堂。又是幾多折騰，在輿論的壓力下，不知是哪一家法院哪一位青天大發慈悲，首肯了這一帖鴛鴦譜，成全了舒曼和克拉拉。1840年9月12日，克拉拉二十一週歲生辰的前夕，這一對戀人終於在萊比錫結婚，從而開始了如舒曼對克拉位所說的「如詩如花的生活」。
現在，我們能明白了，1841年的春天對舒曼來說意味著什麼。克拉拉才是真正的春天呵！1841年3月31日，他與克拉拉在萊比錫「布業大廈會堂」合開音樂會，門德爾松指揮演出了《春天》交響曲，一舉成功。
降B大調《春天》交響曲在舒曼的創作中是很不尋常的，除了因為這是舒曼寫的第一部交響曲以外，還在於它所表現的內容。舒曼是一個多愁善感的人，稍稍一絲微風都會在他胸中激起狂瀾，更不用說他在充滿驚風悸雨的時代中所寫的那些作品了，總是那麼疑慮重重，總是那麼耽於夢幻，總多少給人一種虛無飄緲之感……。然而《春天》交響曲一掃往日的迷霧，碧空萬里，澄澈坦蕩，真是少有的好天氣！
《春天》的名稱系作者自定。「他在寫這部交響曲時還給四個樂章分別題名「春來了」「夜晚」「快活的玩樂夥伴們」「盛春」，但在完成作品後將四個題名全部刪除了．他在致史波爾的信中談到《春天交響曲》時說過這樣一段話：「固然不能指望音樂能夠明確描繪任何事物，但我相信音樂還是能記錄這——季節（指春天）所充分顯現的獨特形態的。」可見舒曼刪除標題似平是有意避免過於「明確』之嫌。
據說，《春天交響曲》的最直接契機是受了詩人阿道夫·貝特格的詩歌《春天一愛情之旋律》的啟發；一開始由小號和圓號宣告的樂句洲稱作「箴言主題」據說它表現了《春天一愛情之旋律》的最後一行：「春在山谷中迴響」。他給音樂家威廉·陶伯特的信中說：「我想讓她的號角樂句（即「箴言主題」），宛如高亢的喊聲，宛如對甦醒的呼喚——接著我就將其放進緊隨著的引子中，彷彿到處都開始變綠，一隻蝴蝶飛起來了。跟著在快板（即主部）中，好像一切漸漸聚攏來，它們屬於春天。」有人便根據上述這段話，對第一樂章的引子作了某種詮釋，說絃樂組奏出的那連綿起伏的三連音表現了「變綠」而在三連音背景上由長笛和單簧管相繼吹出的那兩串短短的晶瑩的音符則描寫了翻飛的蝴蝶。不論這種途釋方法是否正確，總之，德國近代著名音樂學家H·克萊瑪曾高度評價《春天交響曲》伊始的引子是「整個交響樂王國中最光輝的一角。」這句話被人一再引用。
西方有的評論家認為第一樂章洋溢著濃郁的弗洛列斯坦精神，我以為這也正是舒曼既學貝多芬又不同於貝多芬的地方。弗洛列斯坦一舒曼主編的《新音樂報》中假設的一位音樂評淪家，其人熱情、爽朗、機智，實為舒曼的化身之一。再看第三樂章，名為詼諧曲，但詼諧的情趣並不多，毋寧說更令人想起弗洛列斯坦那種披堅執銳的進取精神，其中閃爍著貝多芬式的意志。然舒曼終不能將這種意志堅持到底，在樂章的結束落下一個很有些傷感的尾巴，可見舒曼畢竟還是舒曼，在歡樂中也忘不掉發一縷春愁。這一縷春愁頗耐人尋味，是擔心失去春天嗎？且讓我們存下個疑問，聽了最後的第四樂章再說。
第四樂章開首那級進的雄偉的引子顯然跟「箴言主題」有著血統關係，並造成整部交響曲首尾呼應。但有的研究者將這個引子跟舒伯特的《C大調第七《偉大》交響曲》的末樂章引子作了比較，認為二者酷似，於是便斷定舒曼「抄」了舒伯特（當然這是一種創造性的引用）。我們知道，正是舒曼，在舒伯特逝世十年後，從舒伯特的胞兄那裡發現了《偉大交響曲》的手稿，舒曼對這部巨型作品說過許多讚羨不絕的話，並把它交給門德爾松；於1839年萊比萊比錫公演了（其時恰值《春天交響曲》首演的前二年）。《偉大》之所以「偉大」，多半是因其末樂章的宏
偉規模及其引子所顯示的氣勢。這樣看來，《春天》交響曲末樂章的無獨有偶，就是順理成章的了。
第四樂章主部給人的感覺似乎是一派營歌燕舞的繁榮景象，其中諧謔的氣氛倒反而比前面的諧謔曲樂章還要濃烈些。值得注意的是副部。副部由兩個對比的主題構成。第一個主題在絃樂撥奏的襯托下，由雙簧管和大管輕巧地吹出。它正是舒曼從前作的《克萊斯勒套曲聲》中終曲的主題。可是這一主題並非屬於舒曼，它是巴赫的《農民》康塔塔中的一句，其唱詞是：「我是這樣長久地離開了你」。不知人們為何如此熱衷於這個短小的民歌風的動機？門德爾松也在其《降E大調絃樂四重奏》（作品12號）中「抄」了它。不過，我們現在似平可以解答前一樂章結尾的懸案了。看來，藍天上陡然掠過一縷諸如「離恨恰如春草，更行更遠還生」這般流雲，怕也難說！緊跟著的第二個主題，其實就是未樂章的引子，只是在這裡是由整個絃樂組在低音部齊奏旋律，倒顯得頗為嚴峻了。整個展開部也都是基於這一嚴峻的主題。我猜，作者大概是在暗示「盛極生衰」，「樂極生悲」呢！達到頂峰之時往往就是衰落的開端。舒曼向陶柏特說過，他在這一樂章中確是「想像向春天告別」並「希望不要太輕佻地對待它」。
回過頭來再說慢板的第二樂章。我覺得它是《春天交響曲》中寫得最有特色的一個樂章。據說它也是籍了貝特格那首詩中的一句：「晚星，愛之使者。」它之特色不僅在於舒曼把他對克拉拉的一往深情表達得那麼含蓄而又酣暢，更在於作者為表達內容所使用的高度技巧，而這些技巧具有創造性和開拓性。浪漫派作曲的一個顯著特徵是充分開掘音樂的力度表現功能，十分注意力度的種種細微變化。「突弱」（fp或sfp）的效果是其中之一。將這種「突弱」效果大量應用於抒情樂章，用以表現「心的抽搐」，；則是舒曼的首創。連線切分在今天已司空見慣，但在舒曼的時代卻非尋常，舒曼將其作為一種主要創作手段，通過節奏上切分延留的層層遞進，把他對克拉拉的摯愛抒發得欲斷愈連，如膠似漆。第二樂章的中部亦楚楚動人，據說它孕育了四十二年後勃拉姆斯的《第三交響曲》。
《春天交響曲》的誕生，應當說是舒曼創作的一個里程碑。報於《春天》的掌聲剛落，他又接踵寫了一系列管絃樂作品，並開始創作《d小調第四交響曲》。所以史稱1841年為舒曼的「交響樂年」。然而更重要的是：新婚促使他走向了新生
他好像脫胎換骨，從此開始了他的創作繁榮期——他的事業的春天！舒曼與克拉拉的結合，被公認為是音樂家中最幸運、最美滿的婚姻，堪與英國詩人白朗寧夫婦媲美。忒有意思的是，他們婚後不久，老維克的思想疙瘩不知怎麼鬆開了，竟然主動寫信給女婿，懇請寬恕。於是乎盡釋前衍，皆大歡喜！

作者: htc73 時間: 2011-1-8 07:35 PM

《春天交響曲》的誕生，應當說是舒曼創作的一個里程碑。報於《春天》的掌聲剛落，他又接踵寫了一系列管絃樂作品，並開始創作《d小調第四交響曲》。所以史稱1841年為舒曼的「交響樂年」。然而更重要的是：新婚促使他走向了新生

作者: kakikanan 時間: 2011-1-12 10:15 AM

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